2.1　2020-2022年世界文化產(chǎn)業(yè)總體概況
2.1.1　產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵概述
2.1.2　產(chǎn)業(yè)特征分析
2.1.3　產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
2.1.4　政策監(jiān)管情況
2.2　美國文化產(chǎn)業(yè)分析
2.2.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段
2.2.2　文化發(fā)展模式
2.2.3　產(chǎn)業(yè)特點分析
2.2.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展地位
2.2.5　產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
2.2.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展支撐
2.2.7　法律支持體系
2.2.8　產(chǎn)業(yè)成功經(jīng)驗
2.3　英國文化產(chǎn)業(yè)分析
2.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.2　產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
2.3.3　產(chǎn)業(yè)資金救助
2.3.4　創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建設(shè)
2.3.5　文化產(chǎn)品消費
2.3.6　文化融入生活
2.3.7　發(fā)展政策扶持
2.3.8　疫情產(chǎn)業(yè)措施
2.4　法國文化產(chǎn)業(yè)分析
2.4.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.4.2　產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
2.4.3　產(chǎn)業(yè)資金救助
2.4.4　政策扶持情況
2.4.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
2.4.6　產(chǎn)業(yè)融資模式
2.4.7　產(chǎn)業(yè)成功經(jīng)驗
2.5　日本文化產(chǎn)業(yè)分析
2.5.1　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)剖析
2.5.2　產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
2.5.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
2.5.4　文化產(chǎn)業(yè)政策
2.5.5　產(chǎn)業(yè)投融資模式
2.5.6　產(chǎn)業(yè)成功經(jīng)驗
2.6　韓國文化產(chǎn)業(yè)分析
2.6.1　文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模
2.6.2　文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
2.6.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
2.6.4　細分產(chǎn)業(yè)分析
2.6.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗
2.6.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
2.7　其他國家
2.7.1　德國
2.7.2　印度
2.7.3　加拿大

3.1　2020-2022年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展總體狀況
3.1.1　文化市場主體規(guī)模
3.1.2　文化產(chǎn)業(yè)營收規(guī)模
3.1.3　文化產(chǎn)業(yè)增加值
3.1.4　文化財政支出規(guī)模
3.1.5　文化消費支出規(guī)模
3.2　2020-2022年中國文化產(chǎn)業(yè)運行指數(shù)分析
3.2.1　文化產(chǎn)業(yè)指數(shù)體系構(gòu)成
3.2.2　省市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展指數(shù)
3.2.3　中國文化消費指數(shù)分析
3.2.4　中國文化消費特點分析
3.3　2020-2022年中國文化產(chǎn)業(yè)對外貿(mào)易狀況
3.3.1　政策支持力度
3.3.2　對外貿(mào)易規(guī)模
3.3.3　對外貿(mào)易方式
3.3.4　出口重點企業(yè)
3.3.5　出口重點項目
3.3.6　發(fā)展面臨問題
3.4　“一帶一路”下文化產(chǎn)業(yè)投資合作分析
3.4.1　文化貿(mào)易發(fā)展規(guī)模
3.4.2　投資合作相關(guān)政策
3.4.3　產(chǎn)業(yè)重點合作項目
3.4.4　投資合作主要模式
3.4.5　項目重點扶持方向
3.4.6　投資合作未來展望
3.5　中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題分析
3.5.1　頂層設(shè)計問題
3.5.2　產(chǎn)業(yè)推動不足
3.5.3　產(chǎn)業(yè)標準問題
3.5.4　對外貿(mào)易問題
3.5.5　產(chǎn)業(yè)投資問題
3.5.6　人才缺乏問題
3.6　中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
3.6.1　文化產(chǎn)業(yè)運營策略
3.6.2　數(shù)字文化發(fā)展建議
3.6.3　國際化發(fā)展戰(zhàn)略
3.6.4　產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展建議
3.6.5　文化對外貿(mào)易策略

4.1　中國廣播影視業(yè)發(fā)展特點
4.1.1　影視業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈分析
4.1.2　產(chǎn)業(yè)“十四五”發(fā)展規(guī)劃
4.1.3　廣播影視內(nèi)容創(chuàng)作加快
4.1.4　網(wǎng)絡(luò)傳播產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
4.1.5　網(wǎng)絡(luò)新媒體發(fā)展特征
4.1.6　廣播電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
4.2　廣播電視行業(yè)運行狀況分析
4.2.1　廣播電視節(jié)目播出情況
4.2.2　廣播電視傳輸覆蓋情況
4.2.3　廣播電視服務(wù)業(yè)總收入
4.2.4　廣播電視從業(yè)人員情況
4.2.5　廣播電視產(chǎn)業(yè)基地情況
4.3　中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.3.1　產(chǎn)業(yè)法規(guī)發(fā)布
4.3.2　票房收入情況
4.3.3　觀影人次分析
4.3.4　城市發(fā)展格局
4.3.5　院線運營規(guī)模
4.3.6　電影銀幕總數(shù)
4.3.7　影片市場表現(xiàn)
4.3.8　國產(chǎn)電影市場
4.3.9　疫情影響分析
4.3.10　市場發(fā)展趨勢
4.4　中國電視劇市場分析
4.4.1　電視劇備案總量
4.4.2　電視劇生產(chǎn)規(guī)模
4.4.3　電視劇播出數(shù)量
4.4.4　電視劇收視情況
4.4.5　網(wǎng)絡(luò)視頻用戶發(fā)展
4.4.6　電視劇作品特點
4.4.7　電視劇發(fā)展態(tài)勢
4.4.8　電視劇平臺發(fā)展
4.4.9　電視劇發(fā)展趨勢
4.5　中國數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
4.5.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述
4.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展必要性
4.5.3　市場發(fā)展形勢
4.5.4　市場規(guī)模狀況
4.5.5　數(shù)字電視優(yōu)勢
4.5.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
4.5.7　產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向
4.6　廣播影視產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展建議
4.6.1　重視產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略研究
4.6.2　完善新型融媒體建設(shè)
4.6.3　推進產(chǎn)業(yè)供給側(cè)改革
4.6.4　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
4.6.5　重視內(nèi)容付費業(yè)務(wù)開發(fā)
4.6.6　加強文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)開發(fā)利用
4.6.7　采用多層次多渠道融資

5.1　世界動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　國際動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
5.1.2　美國動漫產(chǎn)業(yè)模式特征
5.1.3　日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
5.1.4　美日動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗
5.2　2020-2022年中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展總體分析
5.2.1　動漫產(chǎn)業(yè)鏈
5.2.2　動漫產(chǎn)業(yè)政策
5.2.3　行業(yè)產(chǎn)值規(guī)模
5.2.4　動漫企業(yè)數(shù)量
5.2.5　網(wǎng)絡(luò)動漫發(fā)展
5.2.6　市場用戶規(guī)模
5.2.7　用戶特征分析
5.2.8　平臺競爭格局
5.2.9　產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
5.2.10　未來發(fā)展趨勢
5.3　2020-2022年中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
5.3.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀
5.3.2　市場運行規(guī)模
5.3.3　票房收入情況
5.3.4　細分市場分析
5.3.5　動畫電影票房
5.3.6　國產(chǎn)動畫電影
5.3.7　動畫番劇市場
5.3.8　市場運作模式
5.3.9　未來發(fā)展趨勢
5.4　2020-2022年中國漫畫產(chǎn)業(yè)分析
5.4.1　漫畫行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈分析
5.4.2　漫畫市場發(fā)展規(guī)模
5.4.3　在線漫畫市場分析
5.4.4　互聯(lián)網(wǎng)漫畫用戶規(guī)模
5.4.5　漫畫平臺運行現(xiàn)狀分析
5.4.6　漫畫市場競爭發(fā)展態(tài)勢
5.4.7　漫畫市場未來發(fā)展趨勢
5.5　中國動漫產(chǎn)業(yè)存在的問題
5.5.1　產(chǎn)業(yè)存在問題
5.5.2　產(chǎn)業(yè)面臨威脅
5.5.3　人才供需問題
5.5.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸
5.5.5　產(chǎn)業(yè)融資問題
5.6　中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的建議
5.6.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
5.6.2　需要進行體制改革
5.6.3　產(chǎn)品實行分級制度
5.6.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略模式
5.6.5　產(chǎn)業(yè)加速發(fā)展建議
5.6.6　國產(chǎn)動漫營銷策略

6.1　中國音像業(yè)發(fā)展總體分析
6.1.1　產(chǎn)品影響因素
6.1.2　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)分析
6.1.3　大數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)用
6.1.4　市場發(fā)展規(guī)模
6.1.5　消費市場規(guī)模
6.1.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點
6.2　中國音像出版業(yè)發(fā)展分析
6.2.1　音像制品出版業(yè)發(fā)展規(guī)模
6.2.2　電子音像出版業(yè)發(fā)展形勢
6.2.3　傳統(tǒng)音像出版業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展
6.2.4　5G助力音像出版業(yè)創(chuàng)新發(fā)展
6.2.5　音像出版業(yè)的問題及對策
6.2.6　音像產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展前景
6.3　2020-2022年中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展分析
6.3.1　數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展歷程
6.3.2　數(shù)字音樂市場政策環(huán)境
6.3.3　數(shù)字音樂行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈條
6.3.4　數(shù)字音樂市場發(fā)展規(guī)模
6.3.5　數(shù)字音樂市場用戶規(guī)模
6.3.6　數(shù)字音樂市場收入結(jié)構(gòu)
6.3.7　數(shù)字音樂用戶偏好流派
6.3.8　數(shù)字音樂市場競爭格局
6.3.9　數(shù)字音樂平臺商業(yè)模式
6.3.10　數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展趨勢

7.1　中國出版業(yè)發(fā)展綜述
7.1.1　出版業(yè)政策動態(tài)
7.1.2　出版業(yè)發(fā)展成就
7.1.3　出版業(yè)企業(yè)發(fā)展
7.1.4　出版業(yè)收入結(jié)構(gòu)
7.1.5　出版物發(fā)行狀況
7.1.6　市場進出口規(guī)模
7.1.7　出版物版權(quán)貿(mào)易
7.1.8　產(chǎn)融發(fā)展現(xiàn)狀
7.2　中國出版業(yè)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)狀況
7.2.1　市場整體結(jié)構(gòu)
7.2.2　圖書出版結(jié)構(gòu)
7.2.3　期刊出版結(jié)構(gòu)
7.2.4　報紙出版結(jié)構(gòu)
7.3　2020-2022年中國數(shù)字出版業(yè)發(fā)展分析
7.3.1　行業(yè)運行狀況
7.3.2　行業(yè)發(fā)展態(tài)勢
7.3.3　行業(yè)技術(shù)發(fā)展
7.3.4　行業(yè)發(fā)展對策
7.3.5　未來發(fā)展趨勢
7.4　中國出版集團與出版?zhèn)髅缴鲜泄窘?jīng)營狀況
7.4.1　出版?zhèn)髅郊瘓F
7.4.2　圖書出版集團
7.4.3　出版發(fā)行集團
7.4.4　出版?zhèn)髅缴鲜泄?br />7.5　中國出版業(yè)面臨的問題與策略
7.5.1　中國出版業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)
7.5.2　制約出版業(yè)品牌建設(shè)的根源
7.5.3　數(shù)字出版業(yè)發(fā)展的短板分析
7.5.4　推進出版業(yè)高質(zhì)量發(fā)展
7.5.5　出版業(yè)標準化發(fā)展路徑
7.5.6　疫情下出版業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型

8.1　網(wǎng)絡(luò)文化的基本概述
8.1.1　網(wǎng)絡(luò)文化的定義
8.1.2　網(wǎng)絡(luò)文化的特點
8.1.3　網(wǎng)絡(luò)文化的功能
8.1.4　與傳統(tǒng)文化的互動
8.2　中國網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
8.2.1　產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵界定
8.2.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式
8.2.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點
8.2.4　融合發(fā)展趨勢
8.2.5　產(chǎn)業(yè)前景可期
8.3　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢
8.3.2　產(chǎn)業(yè)規(guī)模分析
8.3.3　用戶規(guī)模分析
8.3.4　細分市場現(xiàn)狀
8.3.5　海外出口狀況
8.3.6　行業(yè)競爭格局
8.3.7　市場發(fā)展困境
8.3.8　產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向
8.4　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.4.1　網(wǎng)絡(luò)文學政策監(jiān)管
8.4.2　網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展歷程
8.4.3　網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模
8.4.4　網(wǎng)絡(luò)文學市場規(guī)模
8.4.5　網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容多元
8.4.6　網(wǎng)絡(luò)文學題材創(chuàng)作
8.4.7　網(wǎng)絡(luò)文學作家分布
8.4.8　網(wǎng)絡(luò)文學IP價值開發(fā)
8.4.9　網(wǎng)絡(luò)文學國際影響力
8.5　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.5.1　產(chǎn)業(yè)鏈分析
8.5.2　政策監(jiān)管狀況
8.5.3　市場發(fā)展特征
8.5.4　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.5　播放平臺特點
8.5.6　網(wǎng)劇獎項評選
8.5.7　商業(yè)模式分析
8.5.8　產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
8.6　中國網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的問題及對策
8.6.1　產(chǎn)業(yè)面臨主要問題
8.6.2　產(chǎn)業(yè)監(jiān)管整治情況
8.6.3　融合發(fā)展問題及對策
8.6.4　產(chǎn)業(yè)建設(shè)及管理策略
8.6.5　產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展措施

9.1　全球文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
9.1.1　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟貢獻
9.1.2　文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的主要運作模式
9.1.3　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)代表性模式
9.2　中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
9.2.1　發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的意義
9.2.2　文化創(chuàng)意市場規(guī)模分析
9.2.3　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
9.2.4　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)未來趨勢
9.3　2020-2022年中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展分析
9.3.1　文創(chuàng)實驗區(qū)經(jīng)營現(xiàn)狀分析
9.3.2　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)布局
9.3.3　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的形成
9.3.4　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園發(fā)展模式
9.3.5　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園經(jīng)營困境
9.3.6　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園存在問題
9.3.7　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展策略
9.3.8　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展趨勢
9.4　中國數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)運行情況
9.4.1　政策環(huán)境發(fā)展分析
9.4.2　國內(nèi)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
9.4.3　產(chǎn)業(yè)園區(qū)區(qū)域分布
9.4.4　數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)趨勢
9.4.5　數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)機遇
9.5　中國數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資熱點分析
9.5.1　投資概況分析
9.5.2　產(chǎn)業(yè)投資特點
9.5.3　產(chǎn)業(yè)投資布局

10.1　文化旅游業(yè)
10.1.1　產(chǎn)業(yè)基本內(nèi)涵
10.1.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
10.1.3　市場表現(xiàn)形式
10.1.4　旅游收入狀況
10.1.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
10.1.6　PPP融資應(yīng)用
10.1.7　產(chǎn)業(yè)發(fā)展意義
10.1.8　產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
10.1.9　產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
10.2　演出行業(yè)
10.2.1　市場總體分析
10.2.2　演出行業(yè)規(guī)模
10.2.3　行業(yè)發(fā)展特點
10.2.4　網(wǎng)絡(luò)表演行業(yè)
10.2.5　行業(yè)政策支持
10.2.6　行業(yè)發(fā)展方向
10.2.7　行業(yè)發(fā)展趨勢
10.3　視聽新媒體業(yè)
10.3.1　產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
10.3.2　行業(yè)發(fā)展特性
10.3.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜況
10.3.4　主要業(yè)務(wù)種類
10.3.5　用戶規(guī)模分析
10.3.6　用戶市場分析
10.3.7　產(chǎn)業(yè)競爭格局
10.3.8　行業(yè)發(fā)展趨勢
10.4　培訓(xùn)業(yè)
10.4.1　行業(yè)發(fā)展階段
10.4.2　政策動態(tài)分析
10.4.3　市場規(guī)模分析
10.4.4　培訓(xùn)企業(yè)分析
10.4.5　市場格局分析
10.4.6　主要運營模式
10.4.7　行業(yè)融資情況
10.4.8　市場布局分析
10.4.9　市場發(fā)展趨勢
10.5　文物保護與文物藝術(shù)品
10.5.1　文物保護相關(guān)概述
10.5.2　文物保護政策環(huán)境
10.5.3　文物保護工作動態(tài)
10.5.4　文物保護機構(gòu)主體
10.5.5　文物藝術(shù)品拍賣市場運行
10.5.6　文物藝術(shù)品市場發(fā)展態(tài)勢
10.5.7　藝術(shù)品資產(chǎn)化的運行分析
10.5.8　藝術(shù)品拍賣市場存在問題
10.5.9　文物藝術(shù)品發(fā)展政策建議

11.1　北京市
11.1.1　產(chǎn)業(yè)主要政策分析
11.1.2　公共文化服務(wù)狀況
11.1.3　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.1.4　文化市場消費狀況
11.1.5　文化對外發(fā)展情況
11.1.6　文化產(chǎn)業(yè)融資狀況
11.1.7　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃
11.1.8　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.1.9　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
11.2　上海市
11.2.1　上海文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段
11.2.2　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策環(huán)境
11.2.3　文化產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展現(xiàn)狀
11.2.4　重點細分文化產(chǎn)業(yè)狀況
11.2.5　上海文化對外貿(mào)易情況
11.2.6　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略支撐
11.2.7　區(qū)域文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.2.8　上海文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
11.2.9　上海文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展展望
11.3　廣東省
11.3.1　廣東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢
11.3.2　廣東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.3.3　深圳文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.3.4　廣東文化旅游融合態(tài)勢
11.3.5　廣東文化對外交流狀況
11.3.6　廣東文化強省建設(shè)成效
11.3.7　廣東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.3.8　廣東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
11.4　浙江省
11.4.1　浙江省文化產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢
11.4.2　浙江省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.4.3　浙江省文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易狀況
11.4.4　浙江省文化產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
11.4.5　浙江省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.4.6　浙江省文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)格局
11.4.7　文化與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
11.4.8　浙江省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.4.9　浙江省文化產(chǎn)業(yè)升級對策
11.5　湖南省
11.5.1　湖南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就
11.5.2　湖南文化產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
11.5.3　湖南文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
11.5.4　湖南省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
11.5.5　湖南省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.5.6　湖南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
11.6　湖北省
11.6.1　湖北文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義
11.6.2　湖北省文化產(chǎn)業(yè)扶持政策
11.6.3　湖北省文化產(chǎn)業(yè)運行狀況
11.6.4　湖北省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
11.6.5　湖北省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃
11.7　河南省
11.7.1　河南文化產(chǎn)業(yè)運行現(xiàn)狀
11.7.2　河南文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展
11.7.3　公共文化服務(wù)體系建設(shè)
11.7.4　河南文化對外交流狀況
11.7.5　河南文化強省建設(shè)舉措
11.7.6　河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.7.7　河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
11.7.8　河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
11.8　四川省
11.8.1　四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢
11.8.2　四川文化產(chǎn)業(yè)政策支持
11.8.3　四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.8.4　四川文化產(chǎn)業(yè)融合特點
11.8.5　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金支持
11.8.6　四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.8.7　四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策
11.8.8　四川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃
11.9　河北省
11.9.1　河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有利條件
11.9.2　河北省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.9.3　河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨形勢
11.9.4　河北省文化產(chǎn)業(yè)項目名單
11.9.5　河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金支持
11.9.6　河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)存問題
11.9.7　河北文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
11.9.8　河北文旅產(chǎn)業(yè)十四五發(fā)展規(guī)劃
11.10　山東省
11.10.1　山東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
11.10.2　山東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局
11.10.3　山東文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)
11.10.4　山東文旅產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
11.10.5　山東文化產(chǎn)業(yè)資金支持
11.10.6　山東文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
11.10.7　山東文化產(chǎn)業(yè)面臨挑戰(zhàn)
11.10.8　山東文化產(chǎn)業(yè)投資建議

12.1　國外典型文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展的經(jīng)驗
12.1.1　謝菲爾德文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)
12.1.2　昆士蘭創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園
12.1.3　不列顛哥倫比亞動畫產(chǎn)業(yè)園區(qū)
12.1.4　給中國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)的啟示
12.2　2020-2022年中國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)整體概況
12.2.1　園區(qū)營業(yè)收入
12.2.2　園區(qū)主要功能
12.2.3　國家級園區(qū)建設(shè)
12.2.4　園區(qū)建設(shè)規(guī)劃
12.2.5　產(chǎn)業(yè)園區(qū)類型
12.2.6　園區(qū)熱點分析
12.2.7　產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
12.2.8　區(qū)域分布格局
12.2.9　未來發(fā)展趨勢
12.3　文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式分析
12.3.1　發(fā)展模式
12.3.2　運營模式
12.3.3　盈利模式
12.3.4　內(nèi)化型模式
12.4　“互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)園”發(fā)展模式分析
12.4.1　文化產(chǎn)業(yè)園與互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展現(xiàn)狀
12.4.2　文化產(chǎn)業(yè)園互聯(lián)網(wǎng)化發(fā)展機遇
12.4.3　互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展趨勢
12.4.4　打造文化產(chǎn)業(yè)園虛擬平臺
12.4.5　構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè)園體驗經(jīng)濟
12.5　中國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展的問題及對策
12.5.1　園區(qū)建設(shè)面臨問題
12.5.2　園區(qū)發(fā)展問題對策
12.5.3　園區(qū)創(chuàng)新發(fā)展路徑
12.5.4　園區(qū)發(fā)展升級策略
12.5.5　園區(qū)建設(shè)重要意義
12.5.6　園區(qū)轉(zhuǎn)型發(fā)展建議
12.5.7　園區(qū)未來發(fā)展方向

13.1　文化產(chǎn)業(yè)競爭力分析
13.1.1　產(chǎn)業(yè)核心競爭力
13.1.2　產(chǎn)業(yè)競爭力內(nèi)容
13.1.3　產(chǎn)業(yè)科技競爭力
13.1.4　產(chǎn)業(yè)國際競爭力
13.1.5　提升競爭力戰(zhàn)略
13.2　文化產(chǎn)業(yè)集群的核心競爭力探究
13.2.1　核心競爭力內(nèi)涵及特點
13.2.2　核心競爭力的四個層次
13.2.3　各層次間的相互關(guān)系
13.2.4　核心競爭力政策建議
13.3　文化企業(yè)競爭動態(tài)分析
13.3.1　文化企業(yè)上市融資狀況
13.3.2　上市文化企業(yè)再融資情況
13.3.3　上市文化企業(yè)股權(quán)融資特點
13.3.4　上市文化企業(yè)資本市場表現(xiàn)
13.3.5　國有文化企業(yè)規(guī)模狀況分析
13.4　文化細分產(chǎn)業(yè)競爭分析
13.4.1　文化娛樂參與主體
13.4.2　出版行業(yè)競爭分析
13.4.3　電影行業(yè)競爭格局
13.4.4　電視劇市場競爭格局
13.4.5　網(wǎng)絡(luò)游戲競爭分析

14.1　迪士尼（The Walt Disney Company）
14.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.1.2　2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.1.3　2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.1.4　2021財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.2　索尼（Sony Corporation）
14.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.2.2　2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.2.3　2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.2.4　2021財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.3　21世紀?？怂构荆‵oxCorp.）
14.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.3.2　2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.3.3　2021財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.3.4　2022財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.4　奈飛公司（Netflix, Inc.）
14.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.4.2　業(yè)務(wù)戰(zhàn)略布局
14.4.3　2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.4.4　2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.4.5　2021年企業(yè)經(jīng)營狀況分析

15.1　中視傳媒股份有限公司
15.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.1.2　經(jīng)營效益分析
15.1.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.1.4　財務(wù)狀況分析
15.1.5　核心競爭力分析
15.1.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.1.7　未來前景展望
15.2　湖南電廣傳媒股份有限公司
15.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.2.2　經(jīng)營效益分析
15.2.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.2.4　財務(wù)狀況分析
15.2.5　核心競爭力分析
15.2.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.2.7　未來前景展望
15.3　江蘇鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?br />15.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.3.2　經(jīng)營效益分析
15.3.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.3.4　財務(wù)狀況分析
15.3.5　核心競爭力分析
15.3.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.3.7　未來前景展望
15.4　北京華錄百納影視股份有限公司
15.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.4.2　經(jīng)營效益分析
15.4.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.4.4　財務(wù)狀況分析
15.4.5　核心競爭力分析
15.4.6　未來前景展望
15.5　華誼兄弟傳媒股份有限公司
15.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.5.2　經(jīng)營效益分析
15.5.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.5.4　財務(wù)狀況分析
15.5.5　核心競爭力分析
15.5.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.5.7　未來前景展望
15.6　奧飛娛樂股份有限公司
15.6.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.6.2　經(jīng)營效益分析
15.6.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.6.4　財務(wù)狀況分析
15.6.5　核心競爭力分析
15.6.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.6.7　未來前景展望
15.7　宋城演藝發(fā)展股份有限公司
15.7.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.7.2　經(jīng)營效益分析
15.7.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.7.4　財務(wù)狀況分析
15.7.5　核心競爭力分析
15.7.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.7.7　未來前景展望
15.8　浙江華策影視股份有限公司
15.8.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.8.2　經(jīng)營效益分析
15.8.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.8.4　財務(wù)狀況分析
15.8.5　核心競爭力分析
15.8.6　未來前景展望
15.9　北京歌華有線電視網(wǎng)絡(luò)股份有限公司
15.9.1　企業(yè)發(fā)展概況
15.9.2　經(jīng)營效益分析
15.9.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
15.9.4　財務(wù)狀況分析
15.9.5　核心競爭力分析
15.9.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
15.9.7　未來前景展望

16.1　國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)政策匯總
16.1.1　文化產(chǎn)業(yè)政策動態(tài)
16.1.2　數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)政策
16.1.3　文化市場監(jiān)管政策
16.1.4　文化與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合政策
16.1.5　文化產(chǎn)業(yè)資金扶持政策
16.1.6　文化企業(yè)發(fā)展增值稅政策
16.1.7　文化產(chǎn)業(yè)稅收優(yōu)惠政策
16.2　促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策解讀
16.2.1　知識產(chǎn)權(quán)行業(yè)相關(guān)政策
16.2.2　文化產(chǎn)業(yè)促進法草案
16.2.3　加強演出市場管理通知
16.2.4　文化和旅游“十四五”規(guī)劃
16.2.5　公共文化服務(wù)體系規(guī)劃
16.3　文化產(chǎn)業(yè)法規(guī)發(fā)展綜述
16.3.1　文化法概念及特征
16.3.2　文化法的調(diào)整對象
16.3.3　文化法律體系分析
16.3.4　文化法的基本原則
16.3.5　文化法淵源及效力

17.1　文化產(chǎn)業(yè)投融資綜況
17.1.1　產(chǎn)業(yè)投融資特征
17.1.2　產(chǎn)業(yè)投融資模式
17.1.3　創(chuàng)新投融資方式
17.1.4　產(chǎn)業(yè)投融資態(tài)勢
17.1.5　區(qū)域投融資分布
17.1.6　文化投融資項目
17.1.7　產(chǎn)業(yè)投融資機遇
17.2　A股及新三板上市公司在文化藝術(shù)行業(yè)投資動態(tài)分析
17.2.1　投資項目綜述
17.2.2　投資區(qū)域分布
17.2.3　投資模式分析
17.2.4　典型投資案例
17.3　文化藝術(shù)行業(yè)上市公司投資動態(tài)分析
17.3.1　投資規(guī)模統(tǒng)計
17.3.2　投資區(qū)域分布
17.3.3　投資模式分析
17.3.4　典型投資案例
17.4　文化產(chǎn)業(yè)細分領(lǐng)域投資分析
17.4.1　電視節(jié)目投資規(guī)模狀況
17.4.2　動漫行業(yè)投資情況分析
17.4.3　文化旅游產(chǎn)業(yè)投資項目
17.4.4　游戲行業(yè)投資情況分析
17.4.5　網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)投資情況
17.5　未來文化產(chǎn)業(yè)鏈熱點投資領(lǐng)域
17.5.1　新廣電
17.5.2　新廣告
17.5.3　新終端
17.5.4　新電視
17.5.5　大數(shù)據(jù)
17.5.6　內(nèi)容銀行
17.6　文化產(chǎn)業(yè)投資風險分析
17.6.1　市場風險
17.6.2　資金風險
17.6.3　政策風險
17.6.4　信用風險
17.7　文化產(chǎn)業(yè)投融資風險控制
17.7.1　聯(lián)合投資
17.7.2　風險隔離
17.7.3　信用增級
17.7.4　防范金融風險

18.1　文化產(chǎn)業(yè)的影視劇投資項目
18.1.1　項目投資概述
18.1.2　項目資金使用
18.1.3　項目建設(shè)必要性
18.1.4　項目建設(shè)可行性
18.1.5　項目經(jīng)營影響
18.1.6　項目財務(wù)影響
18.1.7　主要風險分析
18.2　融入動漫元素游樂設(shè)施項目
18.2.1　項目基本概述
18.2.2　項目資金使用
18.2.3　項目建設(shè)必要性
18.2.4　項目建設(shè)可行性
18.2.5　項目經(jīng)濟效益
18.2.6　項目進展狀況
18.3　文化創(chuàng)意園區(qū)改造調(diào)整項目
18.3.1　項目相關(guān)情況
18.3.2　項目調(diào)整原因
18.3.3　建設(shè)標準調(diào)整
18.3.4　項目投資調(diào)整
18.3.5　項目資金調(diào)整
18.3.6　項目調(diào)整影響
18.4　營運站點數(shù)字媒體建設(shè)項目
18.4.1　項目基本情況
18.4.2　項目資金使用
18.4.3　項目建設(shè)必要性
18.4.4　項目建設(shè)可行性
18.4.5　項目實施進展
18.4.6　項目備案情況
18.4.7　項目環(huán)保措施
18.5　智慧視聽媒體服務(wù)平臺項目
18.5.1　項目基本概述
18.5.2　項目進度情況
18.5.3　項目研發(fā)情況
18.5.4　項目建設(shè)必要性
18.5.5　項目建設(shè)可行性
18.5.6　項目投資計劃

19.1　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景預(yù)測
19.1.1　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景展望
19.1.2　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的驅(qū)動力
19.1.3　文化產(chǎn)業(yè)迎來發(fā)展機遇
19.2　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢分析
19.2.1　國際文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
19.2.2　中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
19.2.3　文化產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展方向
19.2.4　文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng)新方向
19.2.5　未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路
19.3　 2022-2027年中國文化產(chǎn)業(yè)預(yù)測分析

圖表1　構(gòu)成文化產(chǎn)業(yè)的三個層次
圖表2　2020年北美票房前10影片排名
圖表3　2016-2020年美國影院及移動娛樂市場規(guī)模分析
圖表4　2020年美國電視網(wǎng)收視數(shù)據(jù)榜
圖表5　2005-2020年英國主要流媒體發(fā)展情況
圖表6　2017-2020年間英國創(chuàng)意科技企業(yè)所獲投資規(guī)模分析
圖表7　2020年法國游戲銷量TOP 20
圖表8　日本文化產(chǎn)業(yè)各階段主體
圖表9　日本文化產(chǎn)業(yè)的主要銷售形態(tài)
圖表10　日本文化產(chǎn)業(yè)的限制規(guī)定及劃分等級制度
圖表11　2020年日本游戲市場銷量排名前十名單
圖表12　2020年日本電影市場觀影人數(shù)前十影片名單
圖表13　2020年韓國票房前五影片名單
圖表14　2020年韓國電影市場觀影人數(shù)前十影片名單
圖表15　2020年韓娛四大社年度審計報告
圖表16　韓國動漫市場首選動漫排名
圖表17　2017-2020年中國規(guī)模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)企業(yè)數(shù)量
圖表18　2020年全國規(guī)模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)企業(yè)營業(yè)收入情況
圖表19　2021年全國規(guī)模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)企業(yè)營業(yè)收入情況
圖表20　2020年文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)增加值
圖表21　中國省市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展指數(shù)體系
圖表22　2020年度中國文化產(chǎn)業(yè)指數(shù)體系優(yōu)化要點
圖表23　中國文化消費指數(shù)體系
圖表24　2019年中國省市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展指數(shù)聚類分析
圖表25　2010-2019年發(fā)展均位居前十的省份
圖表26　2019年文化產(chǎn)業(yè)強勢區(qū)域影響因素分析
圖表27　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)綜合指數(shù)TOP10
圖表28　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力指數(shù)TOP10
圖表29　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)影響力指數(shù)TOP10
圖表30　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)驅(qū)動力指數(shù)TOP10
圖表31　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)資本活躍度指數(shù)TOP10
圖表32　2020年中國省市文化產(chǎn)業(yè)投資吸引力指數(shù)TOP10
圖表33　2013-2019年中國文化消費指數(shù)分析
圖表34　2019年文化消費指數(shù)前十名
圖表35　2014-2019年城鄉(xiāng)居民文化消費指數(shù)
圖表36　“居民更傾向政府提供哪種文化消費補貼方式”調(diào)查
圖表37　居民希望將文化補貼用于哪種產(chǎn)品
圖表38　2019年各類文化產(chǎn)品受歡迎程度
圖表39　2019年受訪者網(wǎng)絡(luò)文化娛樂活動類型
圖表40　2019年消費者期待文化消費領(lǐng)域改進的方面
圖表41　2019-2020年中國對外文化貿(mào)易總體趨勢
圖表42　2020年中國對外文化貿(mào)易各月份趨勢
圖表43　2020年中國不同對外文化貿(mào)易方式進出口額及占比
圖表44　2017-2020年國家文化出口重點企業(yè)數(shù)量
圖表45　2017-2020年國家文化出口重點企業(yè)項目
圖表46　2010-2019年中國與共建“一帶一路”國家和地區(qū)文化貿(mào)易發(fā)展趨勢
圖表47　2020年“一帶一路”文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)國際合作重點項目名單
圖表48　2015-2021年中國電影票房收入及增速
圖表49　2014-2021年中國電影觀影人次
圖表50　2016-2021年不同線級城市產(chǎn)出票房在總票房中的占比
圖表51　2016-2021年不同線級城市觀影人次走勢
圖表52　2011-2021年中國影院數(shù)量
圖表53　2015-2021年中國銀幕數(shù)量變化
圖表54　2020年中國電影票房總排行榜TOP10
圖表55　2021年中國內(nèi)地電影票房總排行榜TOP10
圖表56　2018-2020年中國獲得發(fā)行許可證電視劇數(shù)量及電視劇版權(quán)交易額
圖表57　2018-2020年網(wǎng)劇發(fā)行總數(shù)占比與TOP50國產(chǎn)劇中網(wǎng)劇占比
圖表58　2018-2020年劇集播出概況